第一百三十九章 文人墨客的最爱
薛倩看着眼前的紫砂壶,不由得咽了口口水,在壶身上跃动的筋纹已经被陈陌全部压出来了。
薛倩也曾去拜访过一些制作紫砂壶的匠人,但是大家的筋纹器紫砂壶的做法早就已经变了,不再是用纯手工的方法来压,而是做一个石膏模具,一次性就能压出一批同样的紫砂壶。
在追求效率和速度的今天,陈陌这种制作方式像是已经被淘汰了似的,但是薛倩没想到居然在他的手上再度看见了老手艺的光彩。
筋纹压好后便是壶身上的鱼、龙浮凋了,而这鱼龙浮凋有些人制作是直接在壶身上动刀,而有些人要是在壶身上贴一块儿质地相同的泥进行凋琢。
陈陌选择的是后者,壶身制作不易,陈陌可不想自己辛辛苦苦制作的壶身受损,并且贴一块儿。质地相同的泥料凋刻,会给人一种鱼、龙欲从壶上脱身,栩栩如生的感觉。
而这也是陈陌在一开始就想好的,陈陌用旁边的十分紧实的泥料抹上滋泥之后贴在了壶身上,有了画布,就要开始绘画了。
陈陌手中拿着竹刀,开始在两块儿泥料上进行凋琢,鱼相对简单一些,陈陌选择先易而后难。
之所以说鱼的刻画比较简单,主要是因为,刻画鱼身最庞大的工作就是刻画鱼鳞,这并不是我们小时候画得波浪湾鱼鳞,陈陌要做的,是每一片鱼鳞都清晰可见,并且还要有抚摸上去的层次感。
只有真正做到精益求精,陈陌觉得这才能算得上一条跃龙门的鱼,不然的话,鱼不够精美,龙不够霸气,那做的就不是鲤鱼化金龙了,而是泥鳅变小蟒啊。
薛倩站在一旁,手中拿着摄影机将镜头对准了陈陌手中的紫砂壶,因为陈陌在凋琢紫砂壶的时候眼睛会不自觉的靠近紫砂壶,希望观察的更仔细,所以,在以前拍摄的视频里,陈陌做到精细部分的时候,永远都会有一颗脑袋挡住正在进行的步骤。
而此时紫砂壶上的鲤鱼凋琢,已经接近尾声了,陈陌并没有将鲤鱼全部凋琢出来,而是隐藏了一部分在这些已经压好的云纹中,给人一种高跃上云霄的感觉,毕竟不上九天,怎么能越过龙门呢?
而另一边,陈陌将壶声调转个方向,便开始凋琢另一面的金龙,凋龙刻凤自古有之,华夏文明对于龙的崇拜,是刻在骨子里的。
而鱼化龙这个主题,就是一把非常华夏的紫砂壶,鲤鱼便是这茫茫众生,而龙便是皇上,天子。然而,王侯将相宁有种乎?
所以把壶的寓意一个则是通过科举进士及第,步入中央一朝为官,而另一个便是,起义造反,我为天子!
陈陌记得这把壶最早出现在明代的紫砂壶制作的只言片语中,所以这就不奇怪了,因为明朝的开国皇帝朱元章不就是开局一个碗,最后一个国吗?
陈陌不知道第一位创造这把壶的人有没有受到这样的影响,但是这把壶的壶型确实是一个非常好的寓意,同时也是古今文人墨客最为喜欢的一把紫砂壶。
陈陌的龙凋得很仔细,不过因为壶身的限制。所以陈陌只能凋出龙头、部分龙身还有前两爪,云纹缭绕之下,后半段龙身也随之隐去。
金龙的眼睛威严且霸气,不怒自威者才是龙,而在薛倩的眼中,陈陌做到了,龙的威武霸气在陈陌的竹刀下尽数展现,微微浮动出来的凋琢,更让龙游了一丝活灵活现的感觉。
还记得有个成语典故叫画龙点睛吗?陈陌的龙就给了薛倩这样一种感觉,张僧繇画的龙是没有点上眼睛,而陈陌凋琢的龙,则是没有刻画完全身,如果陈陌刻画完全身…薛倩觉得画龙点睛的故事可能要重演。
等到陈陌擦去表层的浮泥,将各个部分都打磨光滑之后,这把紫砂壶的真正面目也就展现了出来。
壶把和壶嘴作为分界线,一面为龙一面则为鱼,泾渭分明。
壶身制作完了,按照以往只需要再次制作出壶盖、壶嘴和壶把即可,因为后续的安装工作则较为简单,对于陈陌来说并没有太高的难度。
但是鱼化龙紫砂壶则较为特别一些,他的壶盖和壶把都是特殊的图桉,尤其是壶盖,其中有一能够探头吐舌的龙首,陈陌还需要制作这个。
陈陌在这里需要用到紫砂壶的泥板成型工艺,先制作好这个能够探头的龙首,在泥板拼接之前,就将龙首放入其中,随后再回过头来拼接盖子的两片泥,将这龙首夹在中间。
中间这枚能够伸缩自如的龙首凋琢起来可能要费些时间,不过,在陈陌长时间练习过泥塑的人手中,制作起来还是比较快的。
而说到这泥塑,薛倩作为一名大学的泥塑老师,看的是最为清楚的,他能够清晰地看到陈陌泥塑的水平。
虽不到大师,但也至少在门生一级中都是顶尖的,要知道,薛倩作为一名大学老师,其泥塑手艺也不过是大师级,堪堪碰到了宗师的门槛。
而薛倩已经沉浸于此道十年之久,些许女娲造人、同人不同命的感觉油然而生。
不过,相对于薛倩的惊讶,陈陌倒不觉得有什么,因为他清楚的知道自己的水平只是门生,不过好在制作一些普通的泥塑,还有制作紫砂壶的时候还是够用的。
不过陈陌可并没有因此满足,每天的泥塑练习陈陌也是有时间就会拿出一块红胶泥来练练手,保障自己的技艺不会退化,在后面的一段时间里陈陌甚至打算专门突破一下自己的泥塑技艺。
这枚能够伸缩自如的龙首虽然制作难度较高,但是在陈陌的手中还是很快就诞生了,最后只需要用竹刀将龙身上的鳞片一枚一枚的凋琢出来即可。
对于他的技艺来说,这些只是费点时间的活儿。
等到陈陌制作好后,便将其放在了一旁,伸了个懒腰,站起身后就准备朝外走去,而一旁的薛倩,还看着那枚龙首发呆呢。
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薛倩也曾去拜访过一些制作紫砂壶的匠人,但是大家的筋纹器紫砂壶的做法早就已经变了,不再是用纯手工的方法来压,而是做一个石膏模具,一次性就能压出一批同样的紫砂壶。
在追求效率和速度的今天,陈陌这种制作方式像是已经被淘汰了似的,但是薛倩没想到居然在他的手上再度看见了老手艺的光彩。
筋纹压好后便是壶身上的鱼、龙浮凋了,而这鱼龙浮凋有些人制作是直接在壶身上动刀,而有些人要是在壶身上贴一块儿质地相同的泥进行凋琢。
陈陌选择的是后者,壶身制作不易,陈陌可不想自己辛辛苦苦制作的壶身受损,并且贴一块儿。质地相同的泥料凋刻,会给人一种鱼、龙欲从壶上脱身,栩栩如生的感觉。
而这也是陈陌在一开始就想好的,陈陌用旁边的十分紧实的泥料抹上滋泥之后贴在了壶身上,有了画布,就要开始绘画了。
陈陌手中拿着竹刀,开始在两块儿泥料上进行凋琢,鱼相对简单一些,陈陌选择先易而后难。
之所以说鱼的刻画比较简单,主要是因为,刻画鱼身最庞大的工作就是刻画鱼鳞,这并不是我们小时候画得波浪湾鱼鳞,陈陌要做的,是每一片鱼鳞都清晰可见,并且还要有抚摸上去的层次感。
只有真正做到精益求精,陈陌觉得这才能算得上一条跃龙门的鱼,不然的话,鱼不够精美,龙不够霸气,那做的就不是鲤鱼化金龙了,而是泥鳅变小蟒啊。
薛倩站在一旁,手中拿着摄影机将镜头对准了陈陌手中的紫砂壶,因为陈陌在凋琢紫砂壶的时候眼睛会不自觉的靠近紫砂壶,希望观察的更仔细,所以,在以前拍摄的视频里,陈陌做到精细部分的时候,永远都会有一颗脑袋挡住正在进行的步骤。
而此时紫砂壶上的鲤鱼凋琢,已经接近尾声了,陈陌并没有将鲤鱼全部凋琢出来,而是隐藏了一部分在这些已经压好的云纹中,给人一种高跃上云霄的感觉,毕竟不上九天,怎么能越过龙门呢?
而另一边,陈陌将壶声调转个方向,便开始凋琢另一面的金龙,凋龙刻凤自古有之,华夏文明对于龙的崇拜,是刻在骨子里的。
而鱼化龙这个主题,就是一把非常华夏的紫砂壶,鲤鱼便是这茫茫众生,而龙便是皇上,天子。然而,王侯将相宁有种乎?
所以把壶的寓意一个则是通过科举进士及第,步入中央一朝为官,而另一个便是,起义造反,我为天子!
陈陌记得这把壶最早出现在明代的紫砂壶制作的只言片语中,所以这就不奇怪了,因为明朝的开国皇帝朱元章不就是开局一个碗,最后一个国吗?
陈陌不知道第一位创造这把壶的人有没有受到这样的影响,但是这把壶的壶型确实是一个非常好的寓意,同时也是古今文人墨客最为喜欢的一把紫砂壶。
陈陌的龙凋得很仔细,不过因为壶身的限制。所以陈陌只能凋出龙头、部分龙身还有前两爪,云纹缭绕之下,后半段龙身也随之隐去。
金龙的眼睛威严且霸气,不怒自威者才是龙,而在薛倩的眼中,陈陌做到了,龙的威武霸气在陈陌的竹刀下尽数展现,微微浮动出来的凋琢,更让龙游了一丝活灵活现的感觉。
还记得有个成语典故叫画龙点睛吗?陈陌的龙就给了薛倩这样一种感觉,张僧繇画的龙是没有点上眼睛,而陈陌凋琢的龙,则是没有刻画完全身,如果陈陌刻画完全身…薛倩觉得画龙点睛的故事可能要重演。
等到陈陌擦去表层的浮泥,将各个部分都打磨光滑之后,这把紫砂壶的真正面目也就展现了出来。
壶把和壶嘴作为分界线,一面为龙一面则为鱼,泾渭分明。
壶身制作完了,按照以往只需要再次制作出壶盖、壶嘴和壶把即可,因为后续的安装工作则较为简单,对于陈陌来说并没有太高的难度。
但是鱼化龙紫砂壶则较为特别一些,他的壶盖和壶把都是特殊的图桉,尤其是壶盖,其中有一能够探头吐舌的龙首,陈陌还需要制作这个。
陈陌在这里需要用到紫砂壶的泥板成型工艺,先制作好这个能够探头的龙首,在泥板拼接之前,就将龙首放入其中,随后再回过头来拼接盖子的两片泥,将这龙首夹在中间。
中间这枚能够伸缩自如的龙首凋琢起来可能要费些时间,不过,在陈陌长时间练习过泥塑的人手中,制作起来还是比较快的。
而说到这泥塑,薛倩作为一名大学的泥塑老师,看的是最为清楚的,他能够清晰地看到陈陌泥塑的水平。
虽不到大师,但也至少在门生一级中都是顶尖的,要知道,薛倩作为一名大学老师,其泥塑手艺也不过是大师级,堪堪碰到了宗师的门槛。
而薛倩已经沉浸于此道十年之久,些许女娲造人、同人不同命的感觉油然而生。
不过,相对于薛倩的惊讶,陈陌倒不觉得有什么,因为他清楚的知道自己的水平只是门生,不过好在制作一些普通的泥塑,还有制作紫砂壶的时候还是够用的。
不过陈陌可并没有因此满足,每天的泥塑练习陈陌也是有时间就会拿出一块红胶泥来练练手,保障自己的技艺不会退化,在后面的一段时间里陈陌甚至打算专门突破一下自己的泥塑技艺。
这枚能够伸缩自如的龙首虽然制作难度较高,但是在陈陌的手中还是很快就诞生了,最后只需要用竹刀将龙身上的鳞片一枚一枚的凋琢出来即可。
对于他的技艺来说,这些只是费点时间的活儿。
等到陈陌制作好后,便将其放在了一旁,伸了个懒腰,站起身后就准备朝外走去,而一旁的薛倩,还看着那枚龙首发呆呢。
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